نشرة صوتنا للمدى الفنية – 03 سبتمبر
الكاتب والسيناريست والناقد الفني جان خالد في عمر 19سنة
وكما يبدو في الصورة ، أصغر كاتب تلفزيوني في لبنان والعالم العربي والغربي وأعتبرته الصحف اللبنانية منها : النهار ؛ الماندي مورنينغ والريفو دوليبان، آنذاك في الزمن المآسي.
صفحة الفنان فؤاد حسن
تحدثت الفنانة هيا مرعشلي عن طفولتها التي لم تكن اعتيادية
إذ نشأت في عائلة فنية بدأت معها رحلة التمثيل منذ سن الخامسة، كما تطرّقت إلى مرحلة انفصال والدَيها وغياب والدتها الفنانة الراحلة رندة مرعشلي، مشيرةً إلى أن هذا الغياب القاسي كاد أن يترُك تشوهاً في مفهوم الحب لديها، لولا وجود جدتها الفنانة ناهد الحلبي، التي احتضنتها ومنحتها العاطفة والأمان.
وعن لحظة اللقاء المباشر مع والدتها الراحلة، أوضحت هيا أنها بادرت بالتواصل معها بعد معرفتها بإصابتها بمرض السرطان، وهي في سن الثامنة عشرة، لتقضي معها شهور علاجها الأخيرة بين بيروت ودمشق، وأكدت أنها غادرت تلك المرحلة بقلبٍ ممتلئ بالمسامحة، محتفظة بذكرى اللحظات الأخيرة التي ظلت فيها الأم تتذكر هيا وتعرفها رغم فقدانها الذاكرة.
وعقب رحيل الوالدة تحمّلت هيا مسؤولية العناية بإخوتها الصغار جود وسي_سي لمدة 6 سنوات متواصلة، ووصفت هذه التجربة بأنه جعلتها تختبر مشاعر الأمومة في سن مبكرة جداً، مؤكدةً أنها أضافت لشخصيتها الكثير من النضج والتضحية قبل أن ترتبط وتنتقل لمرحلة جديدة.
عن صفحة فن_هابط_عالي
الفنانة نانسي عجرم تحتفل بعيد زواجها
الـ18 وتنشر عدة صور تجمعها بزوجها د. فادي الهاشم.
واستعانت نانسي بكلمات أغنيتها الجديدة شهدي يا دني قائلة: “وعدني كل العمر تكون مني قريب.. تكبر حدّي نحب بجنون تحتى نشيب عيد زواج سعيد “.
عن صفحة فن_هابط_عالي
11 فبراير 1942.. صورة من زمن الملوك تخفي وراءها حكاية أكبر من مجرد عيد ميلاد!
تخيل إنك رجعت بالزمن 84 سنة.. ودخلت قصر عابدين في ليلة من ليالي القاهرة الملكية! ✨
في 11 فبراير سنة 1942، كان قصر عابدين بيتزين لاستقبال واحدة من المناسبات الملكية المهمة، احتفالًا بعيد ميلاد الملك فاروق الأول، ملك مصر والسودان.
لكن الصورة دي بالذات مش مجرد ذكرى لعيد ميلاد ملك.. دي لقطة نادرة جمعت في مكان واحد أسماءً من العائلة المالكة المصرية والأسرة الإمبراطورية الإيرانية، في مشهد بيختصر جانبًا من عالم القصور والعائلات الحاكمة في ذلك الزمن.
في قلب الصورة يقف الملك فاروق الأول، وإلى جواره الملكة فريدة، بينما تظهر الأميرة فوزية، شقيقة الملك فاروق والتي كانت وقتها إمبراطورة لإيران، إلى جانب شقيقة زوجها الأميرة أشرف بهلوي، شقيقة شاه إيران محمد رضا بهلوي.
وتظهر كذلك الملكة نازلي، والدة الملك فاروق، لتكتمل واحدة من الصور التي أصبحت مع مرور الزمن شاهدًا على حقبة مختلفة تمامًا من تاريخ مصر.
زمن كانت فيه المناسبات الملكية لها هيبة، والقصور تحمل أسرارًا وحكايات، والصورة الواحدة كانت ممكن تحكي تاريخ عائلات كاملة.
يمكن الزمن اتغير.. والقصور اتغيرت.. والأسماء بقت صفحات في كتب التاريخ، لكن الصور القديمة لسه قادرة ترجعنا للحظة واحدة، وتخلينا نشوف بعيننا مصر وهي بتعيش آخر سنوات العصر الملكي بكل تفاصيله وهيبته وأسراره.
صورة من 11 فبراير 1942.. مش بس صورة لعيد ميلاد ملك، دي نافذة مفتوحة على زمن لن يعود.
يا ترى.. لو الصورة دي كانت بتتكلم، كانت هتحكيلنا إيه عن كواليس قصر عابدين في الليلة دي؟
بليغ حمدي وحسناء المغرب.. ليلة قلبت حياة الملحن الكبير وهروب انتهى بالبراءة!
واحد من أهم وأبرز نجوم التلحين في تاريخ مصر.. الموسيقار الكبير بليغ حمدي.
لكن المرة دي مش هنحكي عن ألحانه بس، ولا عن أغانيه اللي عاشت في وجدان الناس.. هنحكي عن واحدة من أصعب وأغرب المحطات في حياته.. حكاية بدأت بسَهرة في منزله، وانتهت بقضية وحكم غيابي وهروب خارج مصر، ثم عودة وبراءة بعد تدخل زوجته السابقة الفنانة الكبيرة وردة.
بليغ حمدي كان معروف عنه إنه بيحب السهرات واللقاءات الفنية، وبيجمع في بيته أهل الفن وأصدقاءه ورجال الأعمال، وكانت السهرات دي مليانة موسيقى وحكايات وضيوف من كل مكان.
وفي ليلة الحادثة المشؤومة، كان بليغ عامل سهرة في منزله زي عادته. حضر عدد من أصدقائه ومعارفه، وكان من بينهم الأستاذ مصطفى الصباحي، شقيق الفنانة الراحلة ماجدة، ومعه عدد من أصدقائه السعوديين، بالإضافة إلى حسناء مغربية تُدعى سميرة مليان.
السهرة استمرت لوقت متأخر.. لحد حوالي الساعة 3 الفجر، وقتها بليغ قال للحاضرين إنه تعبان وعايز يدخل ينام.
وفعلًا دخل غرفته ونام، بينما فضل الضيوف موجودين في المنزل.
وبعد فترة، بدأ الحاضرون في المغادرة، وكل واحد منهم خرج من منزل بليغ.. وانتهت السهرة، لكن اللي حصل بعد كده كان بداية واحدة من أصعب الأزمات في حياة الموسيقار الكبير.
الساعة كانت حوالي 7 الصبح..
جرس الباب ضرب، ومديرة منزل بليغ، «صباح»، فتحت الباب، لتجد البواب أمامها في حالة ارتباك، وبيقول لها إن فيه واحدة ملقاة في منور العقار، ويبدو إنها سقطت من شقة الأستاذ بليغ.
نزلت «صباح» وشافت الجثمان.. وهنا كانت المفاجأة: دي نفس السيدة اللي كانت موجودة في السهرة.. سميرة مليان.
ومن اللحظة دي، الدنيا اتقلبت.
مين اللي حصل له إيه؟
إزاي سقطت؟
مين كان معاها؟
هل كانت لسه في الشقة؟
ومين كان آخر شخص شافها؟
أسئلة كتير اتحطت قدام بليغ، خصوصًا إنه كان نايم وقت اكتشاف الحادث، حسب الرواية التي نقلها المنتج محمد عشوب.
وبعد الحادث، بدأت أزمة كبيرة تحاصر بليغ حمدي، ووجد نفسه في مواجهة اتهامات وضغوط شديدة، خصوصًا مع ظهور خصوم وأعداء له، وتحولت القضية إلى كابوس حقيقي في حياته.
وفي النهاية، غادر بليغ مصر قبل القبض عليه، وصدر ضده حكم غيابي بالسجن لمدة خمس سنوات، لتبدأ واحدة من أصعب فترات حياته.
بليغ سافر في البداية إلى اليونان، وبعدها انتقل إلى فرنسا، وهناك عاش فترة من أصعب أيامه، وكان يعتمد على مستحقاته من جمعية المؤلفين.
لكن في الغربة، وقف إلى جانبه أحد المصريين الذين لم ينسَ بليغ موقفهم أبدًا.. رجل أعمال مصري كان يمتلك سلسلة مطاعم في باريس، وساعده ووفّر له شقة، وتكفل بجزء كبير من نفقاته خلال فترة وجوده هناك.
ومن قلب الغربة.. خرجت «بودعك»
وفي فرنسا، كان بليغ على تواصل مع عدد من أصدقائه، ومن بينهم المنتج محمد عشوب، وطلب منه أن يذهب إلى وردة ويعرض عليها أغنية جديدة من ألحانه بعنوان «بودعك».
وبالفعل، ذهب عشوب إلى وردة، وعندما سمعت الأغنية كانت المفاجأة.. فقد شعرت في البداية إن بليغ يوجه لها رسالة أو «بيشتِمها» من خلال كلمات الأغنية، وقالت: إزاي أغنيها؟
لكن تدخل عدد من المقربين، ومن بينهم المنتج محسن جابر والموسيقار أحمد فؤاد حسن، حتى اقتنعت وردة بغناء الأغنية.
وغنت وردة «بودعك».. لتصبح الأغنية واحدة من العلامات المهمة في العلاقة الفنية والإنسانية بين بليغ ووردة، خصوصًا أنها خرجت في فترة كان بليغ يعيش فيها بعيدًا عن مصر وتحت ضغط نفسي وإنساني كبير.
وردة تتدخل.. وبليغ يعود إلى مصر
ومع مرور الوقت، طلب بليغ من وردة أن تتدخل من أجل مساعدته على العودة إلى مصر، لأنه لم يكن يريد أن يظل هاربًا، وكان يتمنى أن تعاد محاكمته ويحصل على فرصة لإثبات براءته.
وهنا بدأت وردة التحرك.
وبحسب تصريحات المنتج محمد عشوب، تدخلت وردة ومعها الفنانة فايدة كامل، وتواصلتا مع اللواء النبوي إسماعيل، وزير الداخلية في ذلك الوقت، للمساعدة في عودة بليغ إلى مصر وإعادة محاكمته.
وبالفعل، عاد بليغ إلى مصر، وأعيدت محاكمته، وانتهت القضية بحصوله على البراءة.
عاد بليغ إلى بلده.. لكن السنوات اللي قضاها بعيدًا عن مصر تركت أثرًا كبيرًا في حياته.
ورغم كل ما مر به، فضل بليغ حمدي واحدًا من أهم الملحنين في تاريخ الموسيقى المصرية والعربية، وظلت ألحانه حاضرة في وجدان الملايين حتى رحيله عام 1993.
أما «بودعك».. ففضلت تحمل حكاية خاصة جدًا؛ أغنية خرجت من قلب الغربة والألم، وغنتها وردة، وبقت واحدة من آخر الأعمال التي ارتبطت باسم بليغ في تلك المرحلة الصعبة من حياته.
دي مش مجرد حكاية عن ملحن وواقعة غامضة.. دي حكاية إنسان اتقلبت حياته في ليلة، عاش الغربة والهروب والخوف، لكن في النهاية رجع لمصر ووقف أمام القضاء وحصل على البراءة.
ملحوظة: تفاصيل هذه الرواية، ومنها ما يتعلق بكواليس السهرة، وحادثة سميرة مليان، وهروب بليغ وعودته، وتدخل وردة، جاءت وفق تصريحات أدلى بها المنتج محمد عشوب في أحد البرامج، وتُنسب إليه هذه الرواية.
الصورة المرفقة: الملحن الكبير بليغ حمدي أثناء إعادة محاكمته، في المشهد الذي انتهى بصدور حكم البراءة.
حكاوي_البشلاوي بليغ_حمدي وردة_الجزائرية
وهج التراث وجمال المكان في فضاء التجريد
د. عصام عسيري
مقدمة:
في المشهد التشكيلي السعودي المعاصر، تبرز تجارب فنية أصيلة تمكنت من فك شفرة المعادلة الصعبة وهي: كيف نحاور الحداثة العالمية دون أن نفقد البوصلة الوطنية؟ ومن بين هذه التجارب، تأتي بصمة الفنان التشكيلي زائد الزهراني ، خريج معهد التربية الفنية، ومعلم الفنون الذي عاصر جيل الرواد وشاركهم منصات العرض في محطات تاريخية هامة في معارض ومجوائز رعاية الشباب وغيرها من محافل ثقافية.
في معارضه، استوقفتنا لوحات تبدو كنسيج بصري واحد، يعيد صياغة جماليات المكان والتراث العمراني الحجازي بأسلوب يجمع بين التجريد الغنائي والتشخيص الرمزي، وتستحق تلك التجارب قراءة نقدية تفكك طبقاته اللونية والمعرفية.
أولاً: البنية التحليلية تلاحم النسيج البصري
تشكل اللوحات المعروضة وحدة بصريّة متماسكة، رغم اختلاف أحجامها بين المتوسط والصغير (١٠٠/٧٠ و٦٠/٨٠سم و ٤٠/٦٠سم). عند تأمل الصورة الجماعية، يلاحظ المتلقي أن الفنان لم يقدم أعمالاً منفصلة، بل قدّم ملحمة بصرية مقسمة إلى عدة مقطوعات.
- تجريد المكان الحجازي بطغيان لوني:
يهيمن اللون على المشهد ويعتمد على تدرجات الأزرق التركوازي والملكي، الممزوج بالأخضر والأصفر الليموني، لتشكل واجهات متخيلة للبيوت الحجازية التقليدية. الزهراني لا يرسم البيوت الحجرية والطينية والروشان بأسلوب فوتوغرافي، بل يستخلص روحه كعنصر هندسي مثلثات، مربعات متشابكة تسبح في فضاء لوني سائل، يوحي بالزمن الممتد والرطوبة البحرية لجدة التاريخية. - مركزية الهلال كرمز الأنثروبولوجي:
تنفرد بعض لوحته بإدخال عنصر الهلال والنجوم ورموز تشبه الكف أو القلادة التقليدية، ويصبح الهلال هو البؤرة التي تتجمع حولها الألوان الدافئة البرتقالي، الأحمر، الذهبي مقابل خلفية بيضاء ورمادية متكسرة، توحي بالضوء المنبعث من قلب التاريخ. هنا، ينتقل الفنان من تجريد المكان العمراني إلى تجريد المكان الروحي والفلكلور الشعبي. - التضاد والانسجام في العرض الجماعي:
تعيد اللوحة استحضار باليتة الأزرق والأخضر بلمسة أكثر هدوءاً. هذا التوزيع يخلق توازناً نقدياً هاماً: فهو يمنع التكرار البصري عبر إدخال كتل لونية دافئة الهلال لكسر سيطرة الباردة البيوت التركوازية، ويجعل المجموعة تبدو كرحلة نهارية وليليّة متكاملة داخل ذاكرة المكان.
ثانياً: الأسلوب والتقنية
- المزاوجة بين التجريد والتراث:
نجح الزهراني في تحويل العناصر المعمارية الجامدة الأحجار والأخشاب والأرض والغيوم والسماء إلى عناصر حركية داخل اللوحة. هو لا يقدم تراثاً للمتحف بل تراثاً للحياة من خلال سكب العناصر التقليدية في قوالب تجريدية حداثية. - تقنية السفوماتو المكسرة والتعتيق البصري:
يلاحظ استخدام تقنية بناء الطبقات (Layering) بقوة. الألوان لا تأتي مسطحة، بل تبدو كأنها كتل منحوتة على سطح اللوحة، مع استخدام تأثيرات التكسير (Cracking) في الخلفيات (خاصة في أعمال الهلال)، مما يعطي إيحاءً بعامل الزمن وتآكل الجدران، وهو نقد خفي لاندثار العمارة التقليدية. - جماليات الماضي والحاضر والمستقبل:
في بعض الأحيان، تبدو الكتل الهندسيّة في واجهات البيوت التجريدية مزدحمة بشكل يجعل عين المتلقي تتنقل بين المفردات وتبحث عن نقطة تركيز. منح الفنان فيها الفراغ اللوني مساحة أكبر للتنفس، موازية للمساحة التي يمنحها للفضاء الروحي في لوحات الهلال.
ثالثاً: المكانة الثقافية للفنان زائد الزهراني
- خريج معهد التربية الفنية: التأسيس الأكاديمي:
ينتمي الزهراني إلى جيل من الفنانين السعوديين الذين تلقوا تأسيساً أكاديمياً رصيناً في معهد التربية الفنية بالرياض ثم كلية المعلمين بالطائف، وهو المؤسسة التي شكلت حجر الزاوية في تاريخ الفن التشكيلي السعودي. هذا التأسيس يظهر في أعماله من خلال تمكنه الأدواتي وقدرته على الانتقال المدروس بين المدارس الفنية دون الوقوع في السطحية. - معلم الفنون: دور القدوة ونقل المعرفة:
كمعلم للفنون، لا تقتصر مكانة الزهراني الثقافية على كونه منتجاً للوحة، بل كونه ناقلاً للوعي الجمالي ومشاركاً في معارض الجمعيات والمحافل الثقافية. هذا الدور التربوي والثقافي ينعكس في أعماله الحالية، حيث نرى اهتماماً واضحاً بالهوية البصرية وطرق تدريسها للأجيال الجديدة من خلال الممارسة الفنية. أعماله الحجازية هي درس بصري في كيفية استلهام التراث وإدراك جماليات المكان. - زميل جيل الرواد: الامتداد والمزامنة:
تكمن أهميته التاريخية في أنه عاصر وزامل جيل الرواد مثل عبدالحليم رضوي، ومحمد السليم، وطه صبان وكل جيل الثمانينات وما بعده في عدة معارض فنية مفصلية في بداية الحركة التشكيلية. هذه الزمالة لم تجعله مقلداً لهم، بل جعلته يمتلك شرعية تاريخية لتقديم قراءته الخاصة للتراث الحجازي بأسلوب ما بعد الرواد، أسلوب يوفق بين وهج الريادة ومتطلبات الحداثة.
ختاماً، إن تجربة الفنان زائد الزهراني هي أكثر من مجرد لوحات تزيينية؛ إنها وثيقة بصريّة نقدية، كتبها فنان يمتلك أدوات الرواد وعين الحداثة. هي محاولة ناجحة لتوثيق روح المكان الحجازي في فضاء التجريد، وتأكيد على مكانته الثقافية كمُعَلِّمٍ وفَنّانٍ تاريخيّ يواصل وهجه الإبداعي في المشهد السعودي المعاصر.
ظلال التراجيديا الهادئة.. مش كل نجم لازم يبقى اسمه على الأفيش… ساعات النجم الحقيقي هو اللي يعدي في المشهد فيسيب أثر أكبر من ناس كتير كان اسمها متصدر!
تعالوا النهارده نحكي عن فنان يمكن ناس كتير أول ما تسمع اسمه تقول محمد عناني مين؟ 🤔
لكن أول ما تشوف وشه على الشاشة هتقول لنفسك استنى كده… أنا شفت الراجل ده فين قبل كده؟ 😄
وده بالظبط سر الحكاية
محمد عناني كان من الفنانين اللي موهبتهم ما كانتش محتاجة دوشة ولا أضواء كتير علشان تثبت نفسها
اتولد في بورسعيد يوم 10 يونيو سنة 1940 ومن بورسعيد بدأت حكاية شاب كان جواه حب كبير للفن والتمثيل لحد ما وصل للمعهد العالي للفنون المسرحية واتخرج منه
ومن هنا بدأت رحلته الحقيقية
التحق بالمسرح القومي وكان المسرح بالنسبة له مش مجرد مكان بيقف عليه ويقول كلمتين ويمشي لكنه كان مدرسة اتعلم فيها يعني إيه التزام ويعني إيه ممثل يحترم الدور ويحترم الجمهور
وعلى خشبة المسرح قدم أعمال مهمة زي ماكبث والعمر لحظة وبير السلم وبلاد بره والقاعدة والاستثناء وغيرها من الأعمال اللي أكدت إن الراجل ده كان عنده موهبة حقيقية
محمد عناني كان له حضور مختلف
ملامحه الجادة وصوته المميز كانوا بيخلوا المخرجين يشوفوه في أدوار كتيرة ومختلفة
مرة ضابط ومرة مسؤول ومرة راجل شديد ومرة شخصية عندها نفوذ ومرة شخصية نفسية مركبة
والأجمل إن حتى لو الدور ماكانش كبير في عدد المشاهد كان عناني يعرف إزاي يخلي الشخصية تعيش
وده يمكن من أصعب أنواع التمثيل
إنك تدخل المشهد من غير استعراض وتخرج منه والمشاهد لسه فاكر حضورك
ومحمد عناني ماوقفش عند المسرح
راح للسينما وشارك في أفلام زي مدرستي الحسناء وبلا رحمة وإنهم يسرقون عمري ولا تبكي يا حبيب العمر ومن يدفع الثمن
وبعدين كان ليه حضور واضح في التليفزيون وشارك في أعمال كتيرة منها سور مجرى العيون وحسن ونعيمة والقضبان وانتقام امرأة وغيرها
وكمان شارك في عدد كبير من الأعمال الدينية والتاريخية اللي كانت بتتعمل زمان وكان لها مكانها على شاشة التليفزيون زي الفتوحات الإسلامية والقضاء في الإسلام والفرسان والأنصار ومحمد رسول الله إلى العالم
وكان عنده قدرة غريبة إنه يغير من شخصيته حسب الدور من غير ما تحسي إنه بيبالغ أو بيصطنع
لكن يمكن أهم حاجة في حكاية محمد عناني كلها إنه ماكانش من الفنانين اللي كانوا بيدوروا على النجومية بأي تمن
هو كان بيدور على الدور
كان مهتم إنه يعمل الشخصية صح ويطلع منها حاجة تفضل في ذاكرة اللي بيتفرج
وعلشان كده يمكن اسمه ماكانش دايمًا في مقدمة الأفيشات ولا عناوين الصحف لكن وشه وأدواره فضلوا موجودين
وده نوع من النجاح يمكن مايبانش بسرعة لكنه بيفضل عايش
رحل محمد عناني في 6 أكتوبر سنة 1998 بعد أزمة قلبية مفاجئة
ورحل عن الدنيا لكنه ساب وراه رصيد كبير من الأعمال اللي تخلينا نفتكر إن الفن مش بس بطولة مطلقة ولا اسم كبير مكتوب بخط عريض.. الفن الحقيقي أوقات بيكون في ممثل يدخل المشهد بهدوء ويعمل اللي عليه ويمشي
وبعد سنين لما تشوفي العمل تاني تبتسمي وتقولي
أيوه هو ده محمد عناني ❤️
يمكن الدنيا أحيانًا ما بتديش كل إنسان نصيبه من الشهرة لكن الأثر الحقيقي مش محتاج ضوء قوي علشان يبان
والحكاية هنا مش بس عن فنان قدير رحل من سنين
الحكاية عن قيمة الإنسان لما يعمل اللي بيحبه بإخلاص ومن غير ما يفضل طول الوقت مستني تصفيق الناس
والحكمة اللي تفضل من حكايته
مش كل اللي ماخدش شهرة يبقى قليل القيمة ومش كل اللي تصدر المشهد يبقى هو الأفضل
في ناس بتعيش في الصورة وفي ناس بتعيش في الذاكرة
ومحمد عناني كان من الناس اللي سابت أثرها بهدوء ❤️
رحم الله الفنان محمد عناني وأسكنه فسيح جناته
وفي النهاية أحب أقول لكم إن أجمل الحكايات مش دايمًا بتكون عن الناس اللي كانوا في أول الصفوف
أحيانًا أجمل الحكايات بتكون عن ناس موهوبة مشت في طريقها بهدوء وسابت لنا ذكرى تستاهل إننا نفتكرها
ودي كانت حكاية فنان يمكن غاب اسمه عن ناس كتير لكن فنه لسه قادر يقول أنا هنا ❤️
مها_القناوى
#حكايات_مها
