أخبار نجوم ومشاهير
ليس التحرير للأرض والأشخاص فقط إنما للكلمة والحرف أيضاً..
حيث وقع الروائي السوري غيث حمور 6 كتب كانت ممنوعة في عهد النظام السابق بمقهى الروضة لما له من خصوصية وتجمع لمثقفي سورية طوال عقود.
وجاءت الكتب تحت عناوين
أبيض قانٍ.. غراب صنمان إمبراطورية فسادستان.. فولار وعصا غليظة.. يوميات حمار وقط.. الرئيسشريكاً…
وتحدث غيث الذي وصل سوريا منذ أيام بعد 11عام من الغياب، ويعد أصغر معتقل رأي، حيث اعتقل سابقاً عام 2003 (أي قبل الثورة بسنوات)، عن كتبه قائلاً انها روايات ويوميات تتناول في مضامينها توثيقاً لحالة الإنسان السوري من ظلم وقهر وأدلجة كان يمارسها النظام المخلوع، ألفها خلال غيابه في محاولة منه ليكون بجانب وطنه من خلال الكلمة.
وحضر حفل توقيع الكتب نخب مثقفة عديدة منهم شيخ كار المخرجين هيثم_حقي.
يذكر أن غيث_حمور من مواليد عام 1982، وهو طالب دكتوراه في جامعة ابن خلدون في اسطنبول، حاصل على الإجازة الجامعية في الإعلام من جامعة دمشق عام 2010.
عن صفحة فن هابط عالي
سامر حقي زوج الممثلة الراحلة إنجي مراد
ينعي ابنهما بعد يوم واحد من الولادة ووفاته زوجته قائلاً: “ابني الغالي علي في ذمة.. أتراني قوياً لهذه الدرجة يا الله؟ حتى إنك لم تترك لي أحداً ليكون كتفي في هذا العالم؟.. شريكة عمري راحت قبل ما تضم ابنها يلي كانت ناطرتو بشوق، واليوم ابني علي سامر حقي لحقها، وتركني لوحدي بهالعالم”.
فيما نشرت والدتها سارة عدة رسائل واتس اب بينهما قبل وفاتها وعلقت قائلة: بنتي كان معها كان التهاب فقط وماطلع في أي فايروس، بس هي خافت تاخد أدوية وتأثر عالولد لصار معها التهاب قوي، وتدهورت صحتها، ماقبلت ما نشوفو ولدتو بدون ما يكون حدا جنبها، شو هالحكمة يارب بغيبوبة وولدت، ومبارح توفت، واليوم توفى الولد الله يرحمها ويرحمو، وحيندفن معها، أخدت علي معها الله يرحمك يا_إنجي حيكون معك مؤنس بوحدتك ياروحي أنت، مع السلامة يا ملاك ترحمولي عالملاكين.
وكان الأطباء قد قرروا اللجوء إلى الولادة المبكرة لأنجي مراد ، التي كانت في شهرها السابع، على أمل تحسين فرص علاجها من الفيروس الرئوي الذي أصابها وأدخلها في غيبوبة، إلا أن حالتها الصحية تدهورت أثناء العملية، ما أدى إلى وفاتها. ورغم الجهود الطبية لإنقاذ الرضيع، إلا أنه لم يتمكن من الصمود.
عن صفحة فن هابط عالي
تالا اكتشفت صندوق الأسرار، وفتحته، وشافت الرسالة، ورح تبلش عمليات الابتزاز ضد عيلة نصر لترجع زيد، وتتخلص من نور.
ديمة_قندلفت
مسلسل القدر مين عم يتابعه؟…
عن صفحة فن هابط عالي
إذاعة شام إف إم تعلن بث نشراتها الإخبارية في دمشق على أن تعاود بثها في باقي المحافظات في أقرب وقت.
عن صفحة فن هابط عالي
قواعد الفن
إن «مهنة» الكاتب أو الفنان واحدة من أقل المهن على الإطلاق تقنينا، وأقلها قدرة كذلك على تحديد وإعالة الذين يعتدون بها، وهم فى الأغلب لا يستطيعون مزاولة الوظيفة التي يعتبرونها رئيسية إلا بشرط أن تكون لهم مهنة ثانية يستمدون منها دخلهم الرئيسي. ولكننا نرى المكاسب الذاتية التي يقدمها هذا الوضع المزدوج، فالهوية المعلنة تسمح على سبيل المثال بإشباع الحاجة من كل الحرف الصغيرة المسماة «حرف القوت» التي تقدمها المهنة نفسها، مثل حرفة القارىء أو المصحح فى دور النشر، أو تقدمها المؤسسات القريبية من المهنة مثل الصحافة والتلفزيون والراديو .. الخ .
ولهذه الأعمال التي تعرف المهن الفنية مقابلات لها تعادلها – دون الكلام عن السينما – لها ميزة وضع شاغليها في قلب «الوسط» حيث يجرى تداول المعلومات التي تشكل جزءاً من القدرة النوعية للكاتب أو الفنان، حيث تعقد الصلات وتكتسب ألوان الحماية النافعة للوصول إلى النشر، وحيث يتم الاستيلاء أحياناً على مواقع السلطة النوعية، مثل الأوضاع القانونية لرئيس التحرير ومدير التحرير المجلة أو سلسلة أو الأعمال جمعية تستطيع أن تفيد فى زيادة رأس المال النوعي من خلال الحصول على الاعتراف والاحترام من جانب الوافدين الجدد مقابل النشر والتقديم والنصائح .. إلخ. ص٢٠٦.
ملخص كتاب “قواعد الفن” تكوين وبنية الحقل الأدبي (1992) أحد أهم أعمال عالم الاجتماع الفرنسي بيير بورديو. يقدّم فيه تحليلًا معمقًا لبنية الحقل الأدبي وعلاقته بالمجتمع، مستخدمًا نموذجًا سوسيولوجيًا لفهم كيفية تشكّل الإنتاج الثقافي وفقًا للأنظمة الاجتماعية والقوى الاقتصادية والسياسية.
أهم أفكار الكتاب:
- مفهوم الحقل الأدبي
يستند بورديو إلى مفهوم “الحقل”، وهو فضاء اجتماعي مستقل نسبيًا، تحكمه قواعده الخاصة ويتفاعل فيه الفاعلون (الكتاب، الناشرون، النقاد…) وفقًا لمنطق محدد. يرى أن الحقل الأدبي يطوّر استقلاليته عبر الزمن، مما يتيح للكتاب إنتاج أعمال أدبية بعيدًا عن الضغوط السياسية أو الاقتصادية المباشرة.
- الاستقلالية النسبية للحقل الأدبي
يُظهر بورديو أن الأدب لم يكن دائمًا مستقلاً، بل خضع في مراحل تطوره لمؤثرات خارجية مثل السلطة والدين والسوق. لكنه تطور لاحقًا ليصبح حقلًا قائمًا على قيمه الخاصة، مثل “الفن لأجل الفن”، حيث يصبح النجاح الأدبي مرتبطًا بالاعتراف النقدي وليس بالنجاح التجاري.
- العلاقة بين الكاتب والسوق
يناقش بورديو التوتر بين الاستقلالية الأدبية والضغوط الاقتصادية، موضحًا كيف أن بعض الأدباء يرفضون السوق ويركزون على الإبداع الخالص، بينما يسعى آخرون إلى التوفيق بين الاعتراف النقدي والنجاح الجماهيري.
- رأس المال الثقافي والرمزي
يشير بورديو إلى أن الفاعلين في الحقل الأدبي لا يتنافسون فقط على رأس المال الاقتصادي، بل أيضًا على رأس المال الثقافي (المعرفة، المهارات الأدبية) والرمزي (الاعتراف والتقدير النقدي). فالأدباء الناجحون هم أولئك الذين يمتلكون هذا النوع من الرأسمال ويمكنهم تحويله إلى سلطة داخل الحقل.
- دراسة حالة: فلوبير وبودلير
يحلل بورديو تجربة الكاتبين الفرنسيين جوستاف فلوبير وشارل بودلير لفهم كيفية تشكل الحقل الأدبي الحديث. يرى أن فلوبير كان نموذجًا للكاتب المستقل الذي أسهم في إرساء قواعد الفن بعيدًا عن الضغوط التجارية، بينما جسّد بودلير نموذج الفنان الذي يتحدى المجتمع لكنه يظل معتمدًا عليه.
أهمية الكتاب
يعد قواعد الفن مساهمة رئيسية في سوسيولوجيا الأدب، حيث يكشف كيف أن الإبداع الأدبي ليس مجرد نتاج فردي، بل يتشكل ضمن بنى اجتماعية وقواعد ميدانية تحدد من يكون “كاتبًا ناجحًا” في سياق معين.
الخلاصة
يطرح بورديو رؤية متماسكة حول كيفية عمل الحقل الأدبي، حيث يتفاعل الأفراد والمؤسسات ضمن شبكة من القواعد والصراعات. وبذلك، يساعد الكتاب على فهم ديناميات الإنتاج الثقافي، بعيدًا عن النظرة التقليدية التي تركز فقط على العبقرية الفردية.
من مكتبتي
د عصام عسيري
عن صفحة الفن لغة العالم
يصادف اليوم ذكرى ولادة الفنانة والمغنية اللبنانية غادة شبير في مدينة بيروت عاصمة لبنان عام 1972.
لوحة وقصة
في عام 1894، اخرج الرسام الأمريكي تشارلز سبريج بيرس بريشته مشهدًا لا يُنسى، لحظةً متجذّرة في قسوة الريف ورقّته معًا. تحت عنوان “ابنة الحطّاب”.
بيرس، الذي نشأ في زمنٍ كان لا يزال مفتونًا بسحر الواقعية والانطباعية، لم يسعَ إلى تمجيد الفقر، بل كشف عن نبله الخفيّ. في عالمٍ كان يُحتفى فيه بالنبلاء والمثقفين في اللوحات الزيتية، اختار أن يُخلّد فتاةً منسيةً، ابنة رجلٍ بسيط، تعيش في هامش المجتمع، لكنها تحمل في نظرتها عمقًا يوازي أعظم الفلاسفة.
في قلب هذا المشهد، تمضي فتاةٌ شابّة على طريقٍ ترابيّ متآكل، تحمل فوق كتفها حملاً أثقل من الحطب، إنه ثِقل الأيام، ثقل الإرث الذي وُلدت فيه.
رغم تعبها وثقل الأيام عليها لم ينسى الفنان أن يظهر جمال وبراءة وجهها ربما احبها أو اعجب بها .
عن صفحة الفن لغة العالم
