نشرة صوتنا للمدى الفنية – 19 أيار
مجموعة من الأفلام والمسلسلات ابدعت بها جميلة الشاشة
النمر والانثى ، قاتل مقتلش حد ، بطل من ورق ، ليالي الحلمية ، الكف ، انا لا اكذب ولكني اتجمل ، الحب فوق هضبة الهرم ، فريسكا ، ترويض الشرسة ، نحن لا نزرع الشوك .. باقة من اجمل اعمال الفنانة الجميلة آثار الحكيم ، ويوافق اليوم عيد ميلاد الفنانة الجميلة ..
عيد ميلاد سعيد الفنانة آثار الحكيم ♥️🎂
عن صفحة مجلة دانتيلا
مسلسل أبو ضحكة جنان اللي بيحكي سيرة إسماعيل ياسين، سنة 2009،
تقدر تعتبره اخر عمل سيرة ذاتية، اتعمل بشكل كويس الى حد ما..
المسلسل بطولة اشرف عبد الباقي (إسماعيل ياسين) وصلاح عبد الله (أبو السعود الابياري)، المسلسل سيرة دقيقة لحياة إسماعيل ياسين وشريكه أبو السعود الابياري، لانه كان تأليف احمد الابياري ابن أبو السعود الابياري، وشارك في كتابته ياسين إسماعيل ياسين، اللي مات اثناء تنفيذ المسلسل ومشافهوش.
المسلسل من إخراج المخرج الكبير محمد عبد العزيز (والد كريم عبد العزيز)، واكتر حادة ممكن تتاخد عليه هو ان أشرف عبد الباقي كان بيقلد تمثيل إسماعيل ياسين، وإسماعيل ياسين مكانش كدا في حياته الشخصية، جرب تسمع لقاء لاسماعيل ياسين هتشوفه شخص جاد جدا، مش بيتكلم زي ما بيعمل في أفلامه… بس هو عمل تشخيص كاريكاتيري لشخصية إسماعيل ياسين..
برضه حبيت ان المسلسل فرد مساحة كبيرة لشخصية بديعة مصابني.. اللي عملتها كارمن لبس، وهي احسن واحدة عملت الشخصية، والحقيقة انا كنت واخد موقف سلبي الى حد ما من المسلسل، لحد ما شفت مسلسل الضاحك الباكي اللي بيسرد حياة نجيب الريجاني، وعرفت ان أبو ضحكة جنان افضل بكتير…
صفحة بهاء_حجازي
في مشهد من فيلم “الطائرة المفقودة”،
بتحصل خناقة، فالأستاذ محمود ياسين الطيار بيزعق للركاب، وبيقولهم انتوا فاكرين نفسكم في الشارع… احنا في الجو… اللي هيتحرك هعمله محضر.. لو سمحتوا.. مجرد خبطة في جنب من الطيارة ممكن كلنا نضيع..
وبعدين قالهم المفروض اننا دلوقتي عيلة… وكلها نص ساعة ونوصل بالسلامة.. وبعدين بص للمضيفة.. وقالها “يا ليلى.. شاي للطيارة كلها على حسابي”…
وبعدين بص للركاب وقالهم اللي هيحاسب على الشاي هزعل..
هو بالحوار دا بالديكور دا بمطبخ الطيارة اللي معمولة… كان طبيعي الطيارة تقع في اخر الفيلم.. لا تنسي ان تشاهد مطبخ الطيارة..
عن صفحة بهاء حجازي
مافي مسلسل انعمل منه جزء تاني بالدراما العربية عموما والسورية خصوصا
الا كان اسوء بكتير من الاول سواء كان بالمسلسلات الكوميدية او الدرامية ، في مسلسلين كسروا هي القاعدة واجزائهم التانية مو بس كانت بمستوى الاول بل بالعكس كانت افضل وانضج بكتير ، الاول هو ضيعة ضايعة ، بالجزء التاني كانت القصص اقوى بكتير واعمق بكتير والشخصيات بالعمل تم صقلها بشكل ممتاز واستبعاد كل سلبياتها يلي بالجزء الاول والتركيز عالايجابيات لهيك كان الجزء التاني تاريخي وافضل من الاول بكتير ، والعمل التاني هو الفصول الاربعة بالجزء الاول كان في تخبط كبير بالقصة العامة وبتاريخ الشخصيات بالاضافة لبعض الحلقات التسليكية ، بينما بالجزء التاني كانت المواضيع افضل بكتير ونصوص الحلقات اقوى خصوصا رباعية الاقنعة وحركات هي الحلقات كانت رائعة جدا من ناحية النص والكتابة والتنفيذ ، حتى الشخصيات بالجزء التاني كانت انضج وافضل خصوصا شخصية نجيب يلي تم التركيز عليها بقوة بالجزء التاني بعد نجاحها بالجزء الاول لهيك نجيب بالجزء التاني افضل بكتير.
صفحة الدراما_السورية
وعكة صحية تُبعد توب موديل وملكة الشرق الأوروبي 2025 عشق محمد عن السوشيال ميديا مؤقتًا
تعرضت عشق محمد، توب موديل وملكة الشرق الأوروبي 2025، لوعكة صحية مفاجئة خلال الأيام الماضية، استدعت حصولها على فترة من الراحة والابتعاد المؤقت عن الأضواء ومواقع التواصل الاجتماعي.
وكشف مقربون منها أن عشق محمد قررت غلق حساباتها الرسمية على منصات السوشيال ميديا بشكل مؤقت، من أجل التركيز على حالتها الصحية واستعادة نشاطها بعيدًا عن الضغوط والمتابعة اليومية.
وقد أثار غيابها المفاجئ حالة من القلق بين جمهورها ومحبيها، خاصة بعد نشاطها الكبير خلال الفترة الأخيرة في عدد من الفعاليات الخاصة بالموضة والجمال داخل مصر وخارجها.
وتلقى اسم عشق محمد موجة واسعة من رسائل الدعم والدعاء بالشفاء العاجل، حيث طالب جمهورها بعودتها سريعًا بعد الاطمئنان الكامل على حالتها الصحية.
ويؤكد المقربون منها أن حالتها مستقرة حاليًا، وأن قرار الابتعاد المؤقت عن السوشيال ميديا يأتي حفاظًا على راحتها النفسية والصحية.
بعد تداول أخبار عن وجود علاقة حب تجمع الممثلة يارا السكري والفنان أحمد_العوضي رد الأخير قائلاً:
“أنا و يارا بينا مشاريع فنية جاية كتير، وموضوع الجواز ده لما يبقى في حاجة نعلن”.
عن صفحة فن هابط عالي
الفنانة دانييلا رحمة بأحدث إطلالاتها ورشاقتها بعد أن أصبحت أماً.
عن صفحة فن هابط عالي
الإعلامية ومقدمة البرامج السوريّة ماري علي شقيقة الفنانة الممثلة مرام_علي بإطلالة جديدة من مصر.
عن صفحة فن هابط عالي
الألوان التي لا نراها، كيف تختبئ الكيمياء داخل أنابيب الفنانين؟
د. عصام عسيري
ليست ألوان الفنانين مجرد سوائل جميلة تُضغط من أنبوب معدني أو علبة بلاستيكية، ولا مجرد درجات لونية تُغري العين على سطح اللوحة. خلف كل لون تاريخ طويل من الكيمياء، والمعادن، والتجارب، والحروب، والاكتشافات العلمية، وحتى الكوارث الصحية أحيانًا. فاللون الذي يبدو لنا بسيطًا على البالِتة، قد يكون نتيجة قرون من البحث الإنساني في محاولة الإمساك بالضوء وتحويله إلى مادة.
منذ الرسوم الأولى على جدران الكهوف، حين خلط الإنسان الفحم بالطين ودماء الحيوانات، وحتى المختبرات الحديثة التي تُنتج أصباغًا نانوية بالغة التعقيد، ظل الفنان يبحث عن سؤال واحد: كيف يبقى اللون حيًا؟
إن القيمة الحقيقية للون لا تكمن فقط في جماله، بل في قدرته على مقاومة الزمن. فبعض اللوحات تعيش قرونًا محتفظة بتوهجها، بينما تموت أعمال أخرى بصمت، تتلاشى فيها السماء، وتبهت الوجوه، وتختفي التفاصيل والتواقيع، لأن الألوان نفسها لم تكن مستقرة أو صُنعت بمعايير رديئة.
لهذا لم تعد صناعة ألوان الفنانين مسألة تجارية بسيطة، بل أصبحت علمًا دقيقًا تحكمه معايير عالمية صارمة، تقيس جودة الصبغات، وثباتها الضوئي، ودرجة نقائها، وسلامتها الكيميائية، وحتى قدرتها على مقاومة الرطوبة والأشعة فوق البنفسجية.
في قلب اللون توجد الصبغة Pigment، وهي الجزيئات المسؤولة عن اللون الحقيقي. لكن الصبغة وحدها لا تكفي، إذ تُخلط مع مواد رابطة تمنحها القوام والقدرة على الالتصاق بالسطح. ففي الألوان الزيتية يكون الزيت غالبًا زيوت جفوفة كزيت بذر الكتان هو الرابط الأساسي، بينما تعتمد الأكريليك على مستحلبات بوليمرية حديثة، وتستخدم الألوان المائية الصمغ العربي بوصفه وسيطًا شفافًا يسمح للضوء بالمرور عبر الطبقات.
ولهذا يختلف سلوك كل لون بحسب بنيته الكيميائية، وليس فقط بحسب الدرجة اللونية الظاهرة للعين.
كما أن الفنان المحترف لا يقرأ اسم اللون فقط، بل يقرأ شفرته الكيميائية. فعلى ظهر الأنبوب تظهر رموز مثل:
PB29 للأزرق فوق البحري Ultramarine
PR108 للأحمر الكادميومي
PY35 للأصفر الكادميومي
هذه الرموز ليست تفاصيل تقنية هامشية، بل هي هوية اللون الحقيقية. فمن خلالها يعرف الفنان مدى ثبات اللون وشفافيته، وطريقة امتزاجه، وقيمته الأرشيفية، وحتى احتمالية تغيّره مع الزمن.
ولهذا غالبًا ما يفضّل الفنانون المحترفون الألوان أحادية الصبغة Single Pigment، لأنها تمنح مزجًا أنقى واستقرارًا أعلى، بينما تحتوي بعض الألوان التجارية الرخيصة على خليط معقد من الصبغات والمواد المالئة التي تُفقد اللون روحه وتجعله أكثر هشاشة مع الزمن.
ومن أهم المعايير العالمية في هذا المجال ما يُعرف بالثبات الضوئي Lightfastness، أي قدرة اللون على مقاومة التلاشي عند التعرض للضوء. فالشمس، التي تمنح اللوحة حياتها البصرية، هي نفسها القادرة على قتلها ببطء.
ولهذا وضعت مؤسسات علمية مثل ASTM الأمريكية تصنيفات دقيقة لجودة الألوان. فالألوان المصنفة ASTM I تُعد ممتازة من حيث الثبات، بينما تنخفض جودة الألوان تدريجيًا حتى تصل إلى درجات ضعيفة لا تصلح للأعمال طويلة العمر.
كما يستخدم الأوروبيون مقياس Blue Wool الشهير، الذي يتدرج من 1 إلى 8، حيث تمثل الدرجات العليا أعلى مستويات المقاومة الضوئية والأرشفة المتحفية.
ولعل أخطر ما يواجه الفنان هو ما يُعرف بالألوان الهاربة Fugitive Colors، وهي ألوان تبدو مذهلة عند الاستخدام الأول، لكنها تبدأ بالتلاشي تدريجيًا مع السنوات. وبعض اللوحات فقدت أجزاء كاملة من تكوينها لأن الفنان لم يكن يعلم أن اللون الذي استخدمه هش كيميائيًا منذ البداية، ونتذكر هنا الدهانات الزيتية التي ركّبها في لوحة العشاء الأخير والتي اهترأت في عشرين سنة.
ولهذا فإن الفرق الحقيقي بين ألوان الطلبة والألوان الاحترافية لا يكمن في السعر فقط، بل في نسبة الصبغة، ونقاوة المواد، ومدة بقاء العمل الفني حيًا. فالألوان الرديئة قد تمنح انطباعًا بصريًا سريعًا، لكنها لا تمنح اللوحة عمرًا حقيقيًا.
إننا حين نتأمل أعمال كبار الرسامين الذين عبرت لوحاتهم مئات السنين، ومنها لوحات زيت على قماش منذ القرن الرابع عشر، لازالت ألوانها متوهجة في المتاحف لليوم رغم التشققات، فنحن لا ننظر فقط إلى موهبتهم، بل إلى انتصار الكيمياء أيضًا. فالفن لا يعيش بالخيال وحده، بل يحتاج إلى مادة قادرة على مقاومة لعوامل الزمن.
واليوم، تدخل صناعة الألوان مرحلة جديدة أكثر تعقيدًا وسريّة، مع ظهور الأصباغ النانوية، والألوان البنيوية المستوحاة من أجنحة الفراشات وريش الطيور، حيث لا ينتج اللون من الصبغة الكيميائية وحدها، بل من طريقة تفاعل الضوء مع البنية المجهرية للسطح نفسه.
إن مستقبل اللون لم يعد مجرد مادة تُطحن وتُخلط، بل هندسة ضوئية كاملة.
وربما لهذا السبب، فإن الفنان الحقيقي لا يشتري اللون بعينه فقط، بل يشتري عمر اللوحة، وذاكرة العمل، واحتمال بقائه بعد غيابه بسنوات طويلة.
فاللون الجيد ليس ما يلمع اليوم فقط، بل ما يستطيع النجاة من الزمن.
عن صفحة الفن لغة العالم
من يشاهد نادية_لطفي.. يشعر أنه أمام نجمة عالمية..
في وزن صوفيا لورين أو بريجيت باردو.. ربما لأنها كانت تعطي الشخصية التي تؤديها حقها، دون أن تطالب بإستثناءات كونها عربية.. وهذا مؤشر على الإدراك العميق لمفهوم الفن.. فالفن هو الحرية، والحرية هي الفن..
رحمها الله
عن صفحة السيد البشلاوي
حكاية فيلم “عربي تعريفة” اللي ماكملو الفنان علاء ولي الدين
لما رحل علاء ولي الدين يوم عيد الأضحى، الصدمة ماكنتش بس لجمهوره وأصحابه، لكن كمان لفيلم كامل كان لسه بيتحضّر للنور، وهو فيلم “عربي تعريفة”، اللي كان علاء متفائل بيه جدًا بعد تعثر فيلم “ابن عز”.
الفيلم وقتها كان إنتاجه ضخم، وتصويره وصل للبرازيل، واتصرف عليه مبالغ كبيرة في السفر والتصوير والتجهيزات، لكن الرحيل المفاجئ وقف كل حاجة قبل ما الفيلم يكتمل.
بعدها، أصحاب علاء حاولوا يساندوا المنتج، فاتعمل برنامج ضخم شارك فيه نجوم كتير من غير أجر، منهم أحمد السقا ومحمد هنيدي ومنى زكي ويسرا وكريم عبد العزيز، علشان يعوضوا جزء من الخسائر.
وكانت قصة الفيلم عن “عربي”، موظف جمارك في ميناء الإسكندرية، بيتورط في مؤامرة تمتد أحداثها للبرازيل، ومن هنا جه اسم “عربي تعريفة”.
الغريب إن اسم الفيلم في البداية كان “فتح عينيك”، والمشروع كان مرتبط بفيلم تاني اسمه “كارت إرهاب”، اللي بعد سنوات اتحول لفيلم “ميدو مشاكل” بطولة أحمد حلمي.
وبعد وفاة علاء ظهرت محاولات كتير لإنقاذ الفيلم، منها إن هاني رمزي يقوم بالبطولة كتحية لروحه، أو إن الشخصية تموت ويكمل الأحداث ممثل تاني، وكان المرشح وقتها أحمد رزق، لكن كل المحاولات توقفت، خصوصًا بعد اعتزال حنان ترك.
وفي النهاية… ما تبقّى من “عربي تعريفة” مجرد دقائق قليلة متداولة على يوتيوب، لكنها فضلت شاهدة على مشروع سينمائي كبير ماكملش.
عن صفحة السيد البشلاوي
الموسيقار الكبير هاني مهني يتذكر الفنانة الراحلة ذكرى
في لقاء له مع الكاتب الصحفي السيد البشلاوي
تحدث عن الفنانة ذكرى ووصفها إنها من أعظم الأصوات اللي خسرتها الساحة الفنية بدري، وإن رحيلها كان مؤلم جدًا، خاصة مع الظروف الإنسانية الصعبة اللي عاشتها قبل وفاتها
عن صفحة السيد البشلاوي
